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為創(chuàng)造讓世界感動(dòng)的建筑而奮斗！
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OTTOSTUMM 早期項(xiàng)目案例：拉羅歇?jiǎng)e墅
首先，這棟別墅與兩位好基友有關(guān)
他說他首先是一位藝術(shù)家，而不僅僅是建筑師。作為一個(gè)能夠影響世界上最有權(quán)勢(shì)人物的建筑師，他在世界上幾乎每個(gè)城市都可能看見他留下來的那些不可磨滅的標(biāo)志性建筑作品。
別墅西側(cè)那戶的主人，就是甲方別墅業(yè)主代表，他是當(dāng)時(shí)的瑞士銀行家。和柯布西耶相識(shí)于1918年，也是在后者的建議下他收藏了大量現(xiàn)代藝術(shù)作品：畢加索、布拉克、格里斯的畫作。他是柯布西耶的好基友沒錯(cuò)了！
其實(shí)，東側(cè)那戶還有一位主人叫皮埃爾·讓納雷，是一位有妻室的普通男子，他的身份還是柯布西耶的表弟，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)事務(wù)所的合伙人。
面對(duì)有限的土地資源，有家室的多人居住環(huán)境，柯布西耶需要建造一座緊湊的雙拼別墅，以滿足當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境。
這就是當(dāng)時(shí)別墅的方案設(shè)計(jì)圖
底層架空柱（把綠色空間置于建筑物之下，環(huán)保建筑）
屋頂花園（還原綠地給自然，在建筑之內(nèi)再造自然）、
自由平面（動(dòng)態(tài)空間）
水平長(zhǎng)窗（西方古典建筑中，外墻承重，窗的面積、大小、形狀等的選擇余地有限，而現(xiàn)代建筑采用混凝土結(jié)構(gòu)，才使得這一長(zhǎng)卷般的條窗成為可能，并且賦予空間寧靜的氣質(zhì)）
自由外立面（隨著立面承重功能的消失，載重的柱子能放置在建筑物內(nèi)部，非承重的立面可任意表現(xiàn)）
整所建筑的核心——畫廊
兩層的挑高空間里采用條窗采光，原因?yàn)榱私o畫作最好的自然光但不過熱采用了這樣的設(shè)計(jì)。當(dāng)年這里陳列著拉羅歇收藏的大量現(xiàn)代派畫作，于今這些繪畫大多保存在巴黎現(xiàn)代博物館和巴塞爾博物館，空蕩蕩的墻壁顯得有點(diǎn)寂寥。
使用巨大懸臂一般的步道而不是樓梯來連接一樓和二樓的空間，在柯布西耶看來唯此才不破壞空間的完整性。
在這棟巴黎別墅中漫步，最有趣的是空間的靈動(dòng)性，從每一個(gè)空間都可通過窗戶或者門洞與另一個(gè)空間呼應(yīng)互動(dòng)。
在20世紀(jì)，“鋼窗”因其公認(rèn)的優(yōu)雅和在建筑上的多樣性而被應(yīng)用于美學(xué)建筑。
窗子似乎是大而透明的，讓光線與室內(nèi)環(huán)境相融，從而變得和諧，讓室外空間成為了室內(nèi)的一部分?？虏嘉饕诋?dāng)時(shí)大膽的將窗戶做成當(dāng)時(shí)最大尺寸的鋼窗，使建筑整體變得非?，F(xiàn)代化，這在當(dāng)時(shí)被其他人認(rèn)為是瘋子。
為了保持“柯布西耶顏色空間”的格調(diào)，拉羅歇?jiǎng)e墅的室內(nèi)充分利用了多顏色方案：暗灰色、透明藍(lán)色、淺褐色，和全白的立面形成對(duì)比。鮮艷的室內(nèi)顏色從某種程度上平衡了別墅的不對(duì)稱布局。
柯布西耶的拉羅歇?jiǎng)e墅設(shè)計(jì)為法國(guó)建筑樹立一個(gè)好典范，它表達(dá)了條理性清晰的設(shè)計(jì)方法。
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